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长沙铝合金金属鼓浮雕鼓的来历~

长沙铝合金金属鼓浮雕鼓的来历~

长沙铝合金金属鼓浮雕鼓以器形简单,外型稳健,神韵古朴而出名。仿鼓壶盖平圆,中间微鼓,边沿凸起成弦,子口呈一线,平整世故、纹丝合缝。扁圆钮沉稳有力,壶肩凸鼓挺拔,气势逼人。壶身上下约缩,腰略鼓,浑圆矮壮,憨态心爱。壶嘴壶把,圆润别致,拿捏稳妥。仿鼓不只外型美观大方,而且极宜品茗,为历代茶人所钟爱,传播甚广。

目前,传播下来最早的仿鼓壶要数大亨仿鼓。他一改盛清阶段宫廷化的繁缛靡弱的态势,重新强化了砂艺质朴典雅的大度气质;既考究方式上的完好、功用上的适用,又表现出技巧的深到,大亨的仿鼓外型稳健、淳厚,大气,线条中隐隐约约的优美,好像邵大亨的性格,是一位铮铮铁骨的汉子。

相传,苏州大儒吴大徵,见到大亨仿鼓时,他痴痴地说了四个字:骨肉亭匀,一语中的大亨仿鼓的精华所在,大亨仿鼓整体线条流利,收展有度,气势非凡。从风格上来品评,大亨的传器应该说是紫砂陶文化行进中的一大转机。

大亨之后,历代艺人竞相效仿,其中也不乏颇具特征的精品。继邵大亨之后,清同治年间,宜兴川埠上袁村又呈现了一位制壶名工,他叫邵友廷。

友廷仿鼓愈加考究适用,壶钮加高,壶把伸展挺括,拿捏舒适稳妥,壶嘴也别有特征,相对大亨仿鼓,壶嘴加长加细,非常硬朗。关于这别具作风的壶嘴,除了表现了作者的作风个性,还不得不提到晚清民国民间对嘴饮茶的风俗。这一风俗在戏台茶馆得到了充沛的表现。在戏台上,经常化装的角都有一把茶壶,由于唱戏要饮场,喝水润喉,但用盖碗或是出水收水不利落的茶壶来喝,不当心便会使脸上的妆消融,影响接下来的演出,因而对嘴饮茶非常便当,而友廷仿鼓这样又长又细的壶嘴,回水洁净利落,壶口涓滴不出,所以愈加的便当适用。和大亨的“一壶千金,几不可得”不同,友廷仿鼓更以民间适用盛行为主。

到程寿珍的时分,程寿珍又在友廷仿鼓的根底上又略有修正。程寿珍,号冰心道人,清咸丰至民国初期人。中年至暮年仅制三种壶式,掇球、仿鼓和汉扁。他是一位勤劳多产的制壶名家,相传一天能做三把壶。作风师承其养父邵友廷,寿珍仿鼓继承了友廷仿鼓浑圆丰润的特性。

寿珍仿鼓别具匠心之处,其一在于壶嘴的做法。其壶嘴中部弯折,细长硬朗的壶嘴,显得更刚毅有力、别具一格;其二在于壶颈拉高,使下压的壶肩显得愈加挺拔,寿珍仿鼓整体精练,和大亨仿鼓淳厚、大气、稳健的特性不同,寿珍仿鼓更像一位粗暴闻风而动的壮汉,这也表现了一种工艺熟练的大匠之美。

到了现代,仿鼓在壶艺泰斗顾景舟的泥凳上又产生了新的变化,俗称大口扁腹。假如要与大亨的相比,那么“扁”字正是景舟仿鼓的新意所在,只需翻看壶底,就能感到足的挺立和有劲,底部也是内凹的反弧,视野能够游走往还,气脉不时。除了这件扁腹,还不得不提到另外一把颇具特征的仿鼓。1946年,江苏省农民银行要订做100把会议留念壶,不少艺人自然都想揽下这笔生意,担任此事的是时任宜兴分行蜀山办事处主任的周志禄,他将订单交给本人的邻居,福康店的老板徐祖纯,最终选定以汪宝根的一捺底仿鼓为原样,可惜汪宝根当时曾经不再做紫砂手艺活,徐祖纯将壶坯的制造任务交给了顾景舟,最终由顾景舟和沈孝鹿协作完成,再由诸葛勋刻字,而这次留念壶选中仿鼓这一器型,也正反映了仿鼓的受欢送水平,无论是泡茶还是把玩,它都备受社会各界人士的喜欢。

丰厚仿鼓外型变化的,不只要仿鼓如意壶,还有葵仿鼓,葵仿鼓采用葵花瓣筋囊,块面转机的表现手法,使整个壶的外型谐和统一,筋纹凹凸有致,气势挺拔贯穿,它将本是圆素器的外型演绎为筋纹器,停止了一场华美的变身。

假如说,大亨仿鼓是一位大气稳健的侠客,那么,寿珍仿鼓则像一位粗暴硬朗的勇士,而景舟仿鼓则像一位秀外慧中的文人雅士,仿鼓在数百年的传承变化中形态悬殊,有的像老生,有的像小生,个中滋味,只要后人本人心追手摹,取其风神,不变的是,仿鼓外型质朴敦厚,又极宜品茗,把玩时温其如玉、君子好逑。在制壶艺人的手底下,仿鼓也会继续被赋予新的精气神,续写崭新的经典篇章!

本文由长沙铝合金金属鼓浮雕鼓采集

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