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“鼓”在民间舞中的运用

“鼓”在民间舞中的运用

长沙铝合金金属鼓浮雕鼓浅谈民族民间舞是一个多层次的概念和可伸缩的界面,它能够容纳各种水平的加工。民族舞泛指产生并传播于民间、受民俗文化限制、即兴扮演但作风相对稳定、以自娱为主要功用的舞蹈方式。不同地域、国度、民族的民间舞蹈,由于受生存环境、习俗习气、生活方式、民族性格、文化传统、宗教信仰等要素影响,以及受扮演者的年龄性别等生理条件所限,在扮演技巧微风格上有着非常明显的差别。


很多特征的民族民间舞当中都会运用到不同作风特性的道具和服饰,小编发如今一切道具运用中的“鼓”做为道具也有很多,这些“鼓”有大有小,有长有扁,有挂在腰间有挂在胸前···运用不同款式不同作风的道具也是能够表现一个民族鲜明的特征!

今天小编就挑其中三个“高逼格的鼓”来讲讲!


“东方第一鼓”—安塞腰鼓

安塞腰鼓以其共同作风、豪迈粗暴、刚毅豪放、气势磅礴而出名天下,它有机地糅合了秧歌和武术动作,充沛表现了黄土地人民憨厚质朴、悍勇威武而又开通悲观的性格。它是我国民间舞蹈中具有较大影响的舞种之一,是中国优秀的民族艺术文化之珍宝。扮演可由几人或上千人一同停止,共同的艺术扮演方式享有“中华鼓王”、“东方神鼓”、“东方第一鼓”、“中华民族之鼓魂”等佳誉。

安塞腰鼓的作风特征可概括为以下几点:

1
经过动律的变化表达舞者的内心。舞者击鼓时情不自禁地轻轻摇头晃肩,使内在感情与外在的动律有机地分离,到达神形兼备、调和自若;

2
舞者挥槌击鼓有股子狠劲,无论是上打、下打还是缠腰打,双手都要将鼓槌甩开。但虽狠而不蛮,显得挺拔淳厚,猛劲中仍不失其细腻之感;

3
做踢腿、腾跃动作时,无论是大踢、小踢或蹬腿动作,都要有股子"蛮"劲。节拍愉快,难度较大,代表了安塞腰鼓粗暴豪爽、刚毅泼辣的作风;

4
击鼓转身是安塞腰鼓扮演的关键。在舞蹈中凡做蹲、踢动作必有转身,转身时必需要猛,特别是做腾空腾跃落地蹲,边转身、边起步的一套动作组合时,必需在固定的节拍里,运用疾速地猛劲才干完成动作的变化与衔接;

5
动律形态复杂,腾跃幅度较大。扮演随着节拍的加快,脚步便开端复杂的踢踏腾跃,并加大身体左右摆动的幅度。如做"马步蹬腿"、"连身转"、"马步腾跃"等动作时,舞者运用弓步向后连跳两次,然后左腿大步前跨,右腿发力蹬地而起,势若生龙活虎,显现出一种顽强拼搏的肉体状态。

84年电影《黄土地》中的安塞腰鼓


“朝鲜族舞坛上的一颗明珠”—长鼓舞

朝鲜族长鼓,又称杖鼓、两杖鼓。演奏时将鼓横挂胸前,或放在木架上,左手拍鼓,右手执竹片敲击。朝鲜长鼓历史长久、结构共同、音色温和,有鲜明的民族特征,常用来表现轻快、欢乐的心情。长鼓多用在舞蹈中,由舞者边舞边击,亦可在合奏中或伴奏中作为节拍乐器运用。长鼓舞素有“朝鲜族舞坛上的一颗明珠”之美称,历来备受朝鲜族人民的珍爱。

点击链接查看:延边歌舞团《长鼓行》精彩剧照

 长鼓舞的特性可概括以下几点:

1
长鼓舞是朝鲜族代表性的舞蹈之一,脱胎于传统的“农乐舞”。我国朝鲜族的舞蹈漂亮典雅、刚柔相济,或安静内敛,或热情豪放。

2
朝鲜族长鼓为两面鼓,外形是两头粗、中间细,左边鼓筒直径比右边鼓筒直径大1厘米,右边鼓皮薄,左边鼓皮厚。舞者两手同时击打出各种不同节拍的鼓点。


3
现代长鼓舞有两种击打法:一为女舞者用鼓鞭(一尺许细长的竹鞭)兼用鼓槌(一端圆粗,长约尺许的木槌);一为只用鼓鞭不用鼓槌。前者开头只用鼓鞭按慢鞭拍子边击边舞,鼓插在长鼓上,舞至高潮时,方抽出鼓槌停止技巧扮演。后者春持鼓鞭随乐起舞。

4
长鼓的扮演,以柔软的扛手、伸肩、鹊雀步等动作为主,以肩挎长鼓,右手持鼓鞭,边跳边敲鼓的方式扮演,身、鼓、神融为体,高度谐和统一。舞蹈的方式有独舞、双人舞、群舞等多种。

群舞《长鼓舞》 CCTV舞蹈世界


羌族宗教典礼打击乐器—羊皮鼓

羊皮鼓,又名"羌铃鼓",羌语称"切欧兀"、"切热别日木"。其前身是古老的羊角鼓舞。作风、节拍、动律仍保存了原来的相貌,但两位老艺人(小时从艺端公)标准了羊皮鼓的舞蹈语汇,删除了祭奠内容,使之成为文娱性的扮演节目。有两种外形,一种是圆形鼓面的铃鼓,直径大约30-40厘米。鼓边宽约15厘米,鼓柄置于正中,抓柄的长度与鼓面的直径相同,左手从反面握柄。另一种是扇子外形的铃鼓,鼓框和鼓柄为铁制,抓柄端有一装饰环圈,圈内串以数个铜钱。两种形制鼓面均蒙羊皮,各鼓音上下不一,鼓锤为竹制,敲击的一端稍微呈弓形。

 羊皮鼓的特性可概括以下几点:

1
羊皮鼓舞扮演前,可在原地先打一通有固定套路的鼓点,既可酝酿心情,又起着衬托氛围和招徕观众的作用。扮演中,两人边击边舞,在"嘭、嘭"击鼓声和"嚓、嚓"摇环声中,配以曲调高亢的唱腔和热烈、粗暴的舞蹈,给人一种别致、共同的神韵。另外在画面调度中,多突出了两人同进同退或面对面、背靠背的对转,或"推磨式"的同转共绕方式。

2
羊皮鼓的打法和鼓点的节拍变化丰厚。目前,搜集到的有[硬三鞭]、[软三鞭]、[野鸡扑]、[偷点子]、[牛擦痒]等十多种。这些鼓点交叉在每个唱段与舞蹈衔接变化中,使扮演者在统一的步伐、统一的动作中,调理了节拍氛围。由于扮演具有即兴式的特性,扮演者的技术娴熟水平和思想心情变化将直接影响技巧的发挥。

3
羊皮鼓的唱腔多在舞蹈段落的间隙停止。其中既有固定的曲调和唱词,亦有老艺人套用原曲调触景生情的即兴创作。目前,搜集到的曲谱有十多首,如[立五门]、[甲子]、[十大古人]、[学家子]、[还喜神]、[舞坛]、[猴子反天朝]、[四点红]、[十二花]等。其唱词多取材于道家俚语、历史故事、男女爱情和当地风情,值得留意的是在[立五门]、[甲子]、[学家子]等唱腔里,包含着许多中国古代的"阴阳"、"五行"内容。

4
羊皮鼓突出鼓的扮演,它氛围热烈愉快,动作粗暴质朴,如"禳星斗"动作,就是在鼓点、唱腔、动作的有机分离中,表现出寒冷的气势。羊皮鼓在扮演中,不只给舞蹈提供了节拍,丰厚了氛围,而且鼓点的击打更构成和衍化出许多共同的舞蹈语汇。

本文由长沙铝合金金属鼓浮雕鼓采集

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